Scented Little Letters

miniature on paper, 1994

MIRISLJAVA PISAMCA o crtezima VEOMA malog formata Aleksandre Smiljkovic

Jutro jos nije sasvim osvojilo prostranu sobu kada je otac usao, noseci novine. -Umro je Volt Dizni, rekao je. Upitao sam, jos uvek pomalo bunovan: -Da li to znaci da u petak u "Zabavniku" nece biti Mikija i Paje? -Bice, bice...utesio me je. I naravno da ih je bilo. Antropomorfni glodar i njegova druzina nastavili su da zive ne samo kao strip-junaci, vec cesto i kao element raznovrsnih umetnickih dela, kako u likovnim, tako i u drugim umetnostima. U tim delima oni su neretko bili pretvoreni u znak, korisceni kao ironicna ikona u brutalnim kritikama celokupne americke civilazacije (na primer u "podzemnom" crtacu "Macak Fric"), naseljavali su platna pop-artista pa cak i zastave, u delu, uslovno receno, grafiti-umetnika Ronija Katrouna. Aleksandra Smiljkovic je Miku Misa iskoristila da preciznije omedji svet svoje maste, u njega unese izvestan red koji se kasnije, u novim radovima, ponovo pretvorio u podsticajni nered. U groteskne slike nastajale tokom studija uselila se kontura Mikija sa karakteristicnim okruglim usima. Miki Maus javlja se na slikama Aleksandre Smiljkovic kao svojevrsna ikona popularne kulture, ali i kao kontura, kao repetitivan, ritmicki element cesto kombinovan sa "pepito" uzorkom podloge. Otud su te slike na raskrscu pop-art i pattern-painting iskustava imale impostaciju kolaza, a taj postupak dalje je bio podvucen izvesnom plosnoscu obojenih polja. Iz ovih neozbiljno-ozbiljnih slika proistekao je ciklus minijaturnih crteza radjenih na mirisljavom papiru iz blokcica sa pastelno stampanim uzorkom, blokcica koje su u vreme najvece bede i inflacije ovdasnje devojcice sakupljale i rezmenjivale umesto davno zaboravljenih salveta i trenutno nedostupnih slicica iz cokolada, zvaka ili naprosto kesica koje se kupuju u kioscima. Na ovim beleskama koje na posmatraca deluju i svojim brojem, u munijaturnim i u nepretenciozno postavljenim radovima na videlo izlaze jos jasnije neke od postavki ranijih slika Aleksandre Smiljkovic: stampani uzorak je cesto polaziste, rudimentarnim pikturalnim sredstvima, olovkom, flomasrerom ili drvenom bojicom, potezom ili obojenom povrsinom podvlace se ili ukidaju pojedini elementi datog pastelnog uzorka-najcesce cveca ili pejzaza. Na horizontu zeljene nevinosti ponekad se pojave i prosijavanja ironicnih opaski, poneki kratak tekst, ili element preuzet iz aktuelne pop-kulture -takodje nesto sto je postojalo na ranijim slikama Aleksandre Smiljkovic. U tako postavljenom okviru na ovim nepretencioznim i intimnim beleskama u prvi plan izbija izvesna rasterecena duhovitost. I uz to i cinjenica da je zahvaljujuci Mikiju i mirisljavim blokovima Aleksandra Smiljkovic bar na trenutak ostvarila san svake zene -pretvorila se u devojcicu, nezasticeno stvorenje za koje je dolazak Princa sasvim mogucan, izvestan dogadjaj.

Spacious room had not yet been occupied by morning when father entered bringing daily papers in. -Walt Disney died-, he said Still sleepy I asked. -Does it mean that there is going to be no Mickey or Donald in Friday's edition of "Zabavnik magazine"? -No, they are going to stay... he calmed me down. And of course, they stayed. Antropomorphic rodent and his company continued to live not only as comic characters but quite often as an element of various artistic works- in printed art as well as in other streams of art. In this work they were often transferred to a sign, used as an ironic icon in brutal critics of complete American civilization (p.e."underground" cartoon "Fritz Tomcat"), they inhabited paintings of pop- artists, even flags in work of graffiti- artist Ronie Cutrone, if we may call him so. Aleksandra Smiljkovic used Mickey Mouse to put more precise boundaries in the world of her imagination and bring certain order in it which has changed in more recent work again into some creative disorder. In grotesque pictures made during her studies the contour of Mickey Mouse with his characteristic rounded ears moved in. Mickey Mouse has been represented in Aleksandra Smiljkovic's drawings as distinctive icon of a popular culture, but as a contour as well, as repeated rythmic element often combined with black-and-white patched base. Therefore those pictures positioned on the crossroads of pop-art and pattern-painting experience had impostation of a collage and this method was further underlined by certain flattness of coloured spaces. Out of these serious-unserious paintings derived a cyclus of miniatures done on scented papers from booklets of pastel printed sample of pads that were collected by girls during the time of the wors misery and despair; they exchanged them instead of long-forgotten serviettes and at this moment inaccessible photos from chocolates, chewing-gums or simply bags bought at stalls. On these scatches which impress observer by their quantity and miniature and unpretentiously made works even more visibly some other suppositious of the Aleksandra Smiljkovic's work comes out: printed sample is frequent start, basic pictural means like pencil, flowmaster, or colour-pencil, by a gesture or painted surface some elements of given pastel sample is either underlined or wiped out; most frequently of flowers or landscape. Obssession by Mickey becomes more understandable- among other things and maybe before everything he's used as a ladder to retreat to magnificent time of childhood, the period when no burdens of a grown-up world existed the world covered with nets of worries, politcs and exhausting every-day work. On the horizont of wished innocence sometimes appears and flashes ironic notions, some short text or an element taken from present pop-culture-something that also existed in earlier oil paintings of Aleksandra Smiljkovic. In such a frame in these unpretentious and private notes certain unburdened wittiness appears in the first plan. Also the fact that thank to Mickey and scented pads Aleksandra Smiljkovic at least for a moment realised each women dream- she transferred to a girl, unprotected being for who the arrival of a Prince is quite plausible, certain event.

Le matin n'avait pas encore tout à fait envahi ma vaste chambre au moment où mon père est entré en apportant le journal. - Walt Disney est mort, dit-il. Je lui ai demandé encore un peu somnolent: -Est-ce que cela veut dire que dans le numéro de vendredi de l'hebdomadaire "Zabavnik" on ne trouvera pas Mickey et Donald ? -Mais si, on les y trouvera...il m'a consolé. Et bien sûr on les a trouvés. Le rongeur anthropomorphe et ses compagnons ont continué à vivre non seulement comme les héros de bande dessinée mais aussi souvent comme un élemént de diverses œuvres d'art, tant des arts plastiques que d'autres arts. Dans ces œuvres ils ont été fréquemment transformés en signe, utilisés comme un icône ironique dans les critiques brutales de la civilisation américaine entière ( par exemple dans le dessin animé underground " Fritz Tomcat" ), ils peuplaient le toiles des pop-artistes et même les drapeaux dans l'œuvre de Ronie Cutrone, graffiti-artiste, si l'on peut le qualifier ainsi. Aleksandra Smiljkovic s'est servie de Mickey pour déterminer plus précisément les limites du monde de son imagination, pour y mettre un certain ordre qui plus tard, dans les nouvelles œuvres s'est transformé de nouveau en désordre créatif. C'est le contour de Mickey avec ses caractéristiques oreilles rondes qui s'est installé dans les images grotesques créées pendant les études. Mickey se trouve sur les tableaux d'Aleksandra Smiljkovic comme un icône spécifique de la culture de masse mais aussi comme un contour, comme un élément répétitif et rythmique souvent combiné à l'échantillon en pied-de-poule de fond. Dès lors, ces tableaux au carrefour de l'expérience pop-art et de l'expérience pattern painting ont eu la structure du collage et ce procédé a été ensuite souligné par certaines surfaces plates et colorée. De ces tableaux sérieux - légers est sortie la série de dessins miniatures faits sur le papier parfumé des carnets avec un échantilon imprimé en couleurs pastel, des carnets que pendant la plus grande misère et l'inflation les petites filles d'ici avaient collectionnés et échangés au lieu des serviettes de table oubliées depuis longtemps et au lieu de petites images qui à ce moment - là manquaient sur le marché et qu' on trouve dans les chocolats et dans les chewing - gums ou tout simplement au lieu des sachets qu'on achète dans les kiosques. Dans ces esquisses qui font effet sur le spectateur même par leur nombre, dans ces ouvrages miniatures et faits sans prétention certains procédés existant déjà sur les tableaux précédents d'Aleksandra Smiljkovic se manifestent encore plus clairement: le motif imprimé est souvent point de départ, par les moyens picturaux rudimentaires tels que le crayon, le crayon feutre, le crayon de couleur, par une touche, par une surface colorée on souligne ou on supprime certains eléments du motif donné et imprimé en couleurs de pastel: le plus souvent du motif des fleurs ou du paysage. Sur l'horizon de l'innocence désirée parfois apparaissent aussi les étincellements des remarques ironiques, quelque texte court ou un élément emprunté à la pop-culture actuelle - c'est aussi quelque chose qu'on a rencontré sur les tableaux précédents d'Aleksandra Smiljkovic. Dans un cadre ainsi conçu, de ces notes intimes et sans prétention surgit au premier plan certain humour léger. En plus le fait que grâce à Mickey et grâce aux carnets parfumés Aleksandra Smiljkovic a du moins pour un instant réalisé le rêve de chaque femme - elle s'est transformée en petite fille, en être fragile pour qui l'arrivée du prince est un événement certain, tout à fait possible.

MILETA PRODANOVIC