SUMA PO MERI NASEG VREMENA
Suma je zbir istih i istovremeno sasvim razlicitih
jedinica. Na svakoj od tih jedinica postoji nerpregledan niz istih, i opet ponesto
razlicitih delova. Recimo lisca. Suma je, sa druge strane, snazna arhetipska
slika - u bajkama se uvek neka nevolja zacinje ili desava u gustim i pomalo
mracnim sumama. Ekolozi ce nas, pak, uveriti da je suma osnovna jedinica naseg
opstanka - reci ce da su sume pluca sveta i da njihovo propadanje i proredjivanje
znaci ozbiljnu opasnost za opstanak planete. Slikari su od davnina slikali senovite
i pomalo zagonetne ambijente lugova- setimo se Djordjoneove "Oluje"
i mnogih drugih dela. Ambijentalni rad Sandre Smiljkovic, naravno, nastaje u
drugim vremenima, na drugacijim iskustvima i koristi sasvim druge mogucnosti
i parametre, iskustva iz onoga sto je Valter Benjamin nazvao "epohom tehnicke
reprodukcije". Osnovna poluga ambijentalnog rada Aleksandre Smiljkovic
jeste kontrast. Unosenje "sume" u pomalo zapusteni galerijski prostor
koji je svojom dispozicijom pogodan da primi ovakav rad je kontrast otvoreno-zatvoreno.
Tema i realizacija, opet, zahvataju drugi kontrast, kontrast prirodno-vestacko.
U sve to umece se i treci kontrast, kontrast uniformno - raznoliko. U samu realizaciju
umece se, upotrebom ogledala, i kontrast slika - odraz. Svi ti rasponi tvore
jedan pre svega blago ironican, duhovit ambijent. On je, iako formalno razlicit,
sasvim na liniji dosadasnjih istrazivanja Aleksandre Smiljkovic ostvarenih u
tradicionalnom mediju slike. Ali, istovremeno, on otvara siroke mogucnosti za
dalje iskorake u pravcu novih radova i celina izvedenih sasvim novim sredstvima
visoke tehnologije.
FOREST TO OUR TIMES MEASURE
A forest is a sum of the alike and, in the same
time, unlike particles. There are in each of those particles innumerable series
of alike and again somehow unlike elements. Leaves, for one. The forest is,
on the other hand, a strong archetypal picture - in tales, the plots are conceived,
or they occur in dense and slightly darkened forests. The ecologists will ensure
us, though, that the forest is the basic element of our existence - they will
say that they are the lungs of the planet and that their decay and thinning
out is a serious hazard to life on Earth. Since long, the artists painted opaque
and some mysterious atmosphere of the groves - to mention Giorgione's 'Storm'
and many other... The ambient structure of Sandra Smiljkovic, of course, is
a work of different times, based on different experience, using altogether altered
potentials and starting points, the experience which Walter Benjamin called
'the Epoch of Technical Reproduction'. The basic lever of her work is a contrast.
Inclusion of the 'Forest' in a slightly neglected gallery ambience and its disposition
to embody this construction, in fact, is a contrast of closed-unenclosed. The
theme and its realization, again catch one other contrast, natural-unnatural.
There within lies one more, and that is the contras of alike - unlike. And with
the mirror constellations, another polarity emerges, image - reflection. All
these scopes create one delicately ironic, humorous surrounding. Being formally
different, it is still in agreement with the foregoing research work of Aleksandra
Smiljkovic, created in her traditional painted work. In the same time, this
one opens spacious possibilities for further steps out to new entirety and work,
produced with break-through means of hight technology.
LA FORÊT SUR MESURE DE NOTRE TEMPS
La forêt est la somme des même et, simultanément,
des tout à fait différantes unités. Sur chaque de ces unités
existe une immense série des mêmes, et quelque peu encore, différante
partie. Par exemple des feuilles. La forêt, d'autre part, est une forte
image archétype- dans les fables, chaque malheur commence ou bien a lieu
dans les bois épais et un peu ténébreux. Les ecologistes,
cependant, vont nous persuader que la forêt est une unité fondamental
de notre existence- ils vont nous dire que les foréts sont les poumons
du monde et que leur décadence et raréfaction signifie un péril
très sérieux pour la existence de la planète. De toute
ancienneté les peintres ont peint les ambiances forestiers ombreux et
un peu mystérieux- "l'Orage" de Giorgione ou bien des autres
œuvres. L'œuvre ambiante de Sandra Smiljkovic commence, bien entendu,
dans les autres temps, sur les différentes expériences et profite
les paramètres et les possibilités tout à fait différentes,
l'expérience de ça que Walter Benjamin a nommé "l'époque
de la reproduction technique". Levier fondamental de l'œuvre ambiante
de Aleksandra Smiljkovic est- contrast. L'introduction de "la forêt"
dans l'espace négligé de la galerie propice de recevoir, avec
sa disposition, telle œuvre est un contraste ouvert- fermé. Le thème
et la réalisation, d'autre part, prennent l'autre contrast, contraste
naturel- artificiel. Dans tout ça s'interpole même un troisième
contraste, contraste uniforme- varié. Dans la réalisation même
s'interpole, avec l'usage des miroirs, un contraste: image- reflet. Toutes ces
dimensions créent tout d'abord une ambiance d'esprit, discrètement
ironique. Elle est, même formellement différente, complètement
sur la ligne des recherches jisqu'à présent de Aleksandra Smiljkovic
réalisées par un médium traditionnel- peinture. Mais, en
même temps, elle ouvre les larges possibilités pour les ultérieurs
pas en direction des nouvelles œvres et totalités réalisées
avec tout à fait nouveaux moyens de la haute technologie.
MILETA PRODANOVIC
